20251102：最近輸入中 ➸ 大聲好暢快、即興、炸藥屋、大同電鍋

圖：2019/11/2 住東湖時常來我們一樓的無主貓貓

這兩天狀況不佳，跑去行天宮收驚。週六的下午人潮好多（還是那是正常人潮）？大家好好的排著隊，結束後婆婆和我說「平安歐」。我一直蠻喜歡行天宮的，什麼時候去氣都很舒服，應該是前幾年要歐遊自助兩個月前我跑去拜拜，一個好好的下午坐了一兩個小時吧，間單風吹吹然後就也沒幹嘛，很開心。

好像最近什麼都燥燥的，推給換季嗎推給雜事瑣事心煩嗎好像都可以也都稱不上。和朋友說我覺得我最近很容易講話大聲起來，對於莫名情況的耐受度變得很低。當然事後都還是免不了會自我檢討一下，但也不得不承認，可以大聲講出我覺得很荒唐的地方是什麼好暢快。

當個溫柔又能夠好好溝通的人原來這麼累。

有種發現新世界的快樂。

決定要繼續練習，練習出一個方式是我可以大聲起來但又不會覺得需要檢討自己的程度。

#【讀書】即興：全球暢銷40年！即興劇之父給你的表演經典門道，以及面對世界的應變力

之前看《科技共和國》沒太大感覺，但這本裡面提到的《即興》我就很喜歡了。開始看沒多久就看到這句：

對「藝術家」類型的人來說，如果他們曾經有過任何從創作者的角度，眼睜睜看著自己的天賦萎縮的經歷，那就必定要讀這本書。

然後就想說這不就是我的書嗎？ＸＤ

整本書對我而言比較像是「教你如何解放／展開」自己更多的可能性，與用與以往不同眼光看自己／自己以外的一切的練習。其中我最喜歡的是講「姿態」這章。

姿態並不是講地位，高地位的人可能是低姿態，低地位的人可能是高姿態。書中舉了很多例子來描述人與人之間姿態可以是如何變化的，每一個動作都意味著一種姿態，而任何行動都不是偶然的，也就是一定會具備著某種動機。

在這樣的前提認知之下，舞台上的演員如果可以捕捉到這個姿態的變化，就不只是「演」出一個什麼樣的角色，而是可以讓人感受到那些「看不見」的真實。

每次跟別人說話，我都能分辨出我是否在服從。

我發現，當我放慢動作時，我的姿態就上升了。

一邊看一邊想像自己用些腦子去辨別每一個場景的姿態時，突然覺得好有趣啊。

總之可以放開你的腦袋一下（好吧有人會知道這是什麼梗嗎哎）。

#【影片】為什麼每個台灣家庭都選大同電鍋？

一開始我只是想說這支影片真的是腳本好好，怎麼我好像沒看過台灣人這樣好好來介紹大同電鍋一樣。但後來我想可能我們就是因為感覺大同電鍋太平凡正常了，所以也沒覺得需要好好來研究一番。

小時候家裡當然是有大同電鍋的，自己生活後其實我不太用，總之就是不習慣，但這片好看，可以想起很多兒時回憶。

#【電影】炸藥屋

第一時間上線時我除了結局之外都很喜歡，後來才發現好像多數人都不太認為這部片好。有可能我是因為Jared Harris真的太厲害所以其他也都可以不太在乎吧。這樣的「組合式」劇情真的是演員與劇本的大考驗，每個人能夠發揮的時間有限，講的話可能也沒幾句。但要怎麼樣可以佔據大家的腦子真的就是技藝的展現。例如我現在回看當時寫下的心得，演過《暗夜情報員》的Gabriel Basso也讓我有脫胎換骨之感，但現在我已經差不多忘記這件事了。

我還是覺得值得一看的是，這是某個（你可以在結局自己二選一的）版本，這個結構很像我之前速速翻過的《核彈末日》。之所以速速翻過的原因是我原以為是小說，但後來才發現他真的不是一本小說，他是一本書告訴你在當北韓朝美國五角大廈發射了第一顆核彈後，這個世界上所有值得被提出來講一下的單位各自發生了什麼狀況－－換個方式講就是毫無故事性，所以最後我就拿去賣了。但這些值得一提的單位都在幹嘛呢？《炸藥屋》說了一些。看到有人講說這電影裡每個人做的每一件事情沒一個有用的，我還真是笑出來，有夠準確。

開心的是我愛的《異星入境》、《沙丘》導演Denis Villeneuve好像要來拍這個《核彈末日》，實在令人期待。